编者按 日前，第二批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人推荐名单向社会公示。我市共有7人名列其中。本报在第一时间采访了这7位艺术家，他们都表示，得知这个消息后，觉得自己责任更大了，担子更重了。

    吴世安 关键在于年轻人

 

    “传承人的责任就是培养下一代，传递厦门南音古老的传统艺术风格。”南音世家出身的吴世安擅长洞箫，名闻两岸。对于南音能否世代传承下去，吴世安显得有些担忧，“现在，许多年轻人甚至部分中年听众逐步对南音失去兴趣，都不愿意去听或是学习南音表演，因此，如何让更多的年轻人接触南音、学习南音成为关键。”

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    国家一级演奏员，福建省曲艺家协会副主席，厦门市曲艺家协会主席，厦门市南乐研究会会长，厦门市南乐团团长。

    纪亚福 要培养更多学生

 

    从事高甲戏表演30余年的纪亚福，是厦门金莲升高甲戏剧团中资格最老的一名演员，戏路宽广，特别擅演“高甲丑”。“高甲戏艺术很有特色，是闽南戏曲中一笔宝贵的财富。”今年59岁的纪亚福依旧活跃在舞台上，带学生也成为他工作中的一项重要内容。“我带的6个学生，现在都可以上台表演了，他们还在省里获过奖。接下来，我还要培养更多的学生。”深感传统戏曲文化传承重要性的纪亚福希望，闽南地区独特的戏曲文化能得到良好的延续和传承。

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    厦门金莲升高甲戏剧团艺术指导，福建省戏剧家协会会员、厦门市戏剧家协会常务理事。2003年获第八届中国戏剧节演员奖。

    陈炳聪 首要任务是推广

 

    入选第二批“非遗”代表性传承人，陈炳聪用了“喜忧参半”四个字来形容此刻的心情。“身上的责任更重了。”陈炳聪说，目前，高甲戏的传承面临着艰难的困境，闽南地方戏曲的发展和厦门经济发展速度相比，仍旧处于失衡的状态。虽然爱看戏的观众不少，但年轻人却寥寥无几，那就更不用说招收演员了。因此，推广和普及高甲戏成为剧团的首要任务。“不过，现在自己收了2个徒弟，都是年轻人，看到他们肯学勤奋，我觉得很欣慰。”

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    厦门金莲升高甲剧团团长。

    纪招治 唱到唱不动为止

 

    今年75岁的纪招治，12岁便开始学歌仔戏，启蒙老师是人称“大台师”的同安芗剧团团长洪本忠，后来，又成为歌仔戏一代宗师邵江海的弟子。退休后的纪招治一直从事着歌仔戏的传播和教学。如今在厦门艺术学校，纪招治仍在继续教授歌仔戏唱腔。她说：“我要坚持唱歌仔戏，将歌仔戏一代一代传承下去，直到自己唱不动为止。此外，还希望通过歌仔戏，能够加强海峡两岸之间的文化交流。”

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    著名歌仔戏艺术家。

    陈志明 培养观众最重要

 

    作为厦门歌仔戏剧团的一名优秀演员，陈志明在《邵江海》中将丑角七爷塑造得惟妙惟肖。“以前总是在台上钻研自己所饰演角色的人物性格，却很少花时间去研究如何传承歌仔戏。”得知自己入选第二批“非遗”代表性传承人，陈志明深感责任重大，他说：“现在最重要的就是要培养观众，尤其是年轻观众，努力让他们走进剧场，喜欢歌仔戏。此外，歌仔戏在保留传统时也要改革创新，这样，才能让歌仔戏充满勃勃生机。”

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    厦门歌仔戏剧团艺委会主任

    杨敏谋 将俗语融入表演

 

    “代表性传承人的称号，于我而言就是一种鞭策。”已有30多年答嘴鼓表演经历的杨敏谋激动地说，“传承人的职责就是要尽最大的努力，将老祖宗留下的宝贝一代代传承下去，既不能丢失原本保留的传统内涵，同时也要与时俱进，将顺口溜、城市俗语等作为语料融入表演中，让更多人接受、甚至爱上答嘴鼓。”杨敏谋还告诉记者，答嘴鼓的传承也有利于普及和宣传闽南语，弘扬闽南传统文化。

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    中国曲艺家协会会员，厦门市曲艺家协会副主席

    陈清平 答嘴鼓走进课堂

 

    陈清平拜省曲艺家协会主席、答嘴鼓大师林鹏翔为师，得其真传，成为答嘴鼓第二代传承人。“不能让答嘴鼓成为我们手中的‘绝技’和收藏品，而应该积极地保存、推广答嘴鼓。”今年72岁的陈清平说，去年，他将集美区灌口镇上塘中学、灌口中心小学和灌口中学作为答嘴鼓培训基地，带领两个学徒走进课堂“宣传”答嘴鼓。“将来还要开展更多的闽南曲艺培训班，让越来越多的年轻人和外来务工人员了解闽南传统文化的博大精深。”

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    中国曲艺家协会会员，厦门市曲艺家协会顾问。曾被中国曲艺家协会授予“新中国曲艺五十年特别贡献曲艺家”称号，出版了大陆第一本个人闽南曲艺创作的综合性专著《陈清平闽南曲艺戏剧选》。

    本组文字/陈冬 本组图片/姚凡